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家族溯源
惊悚 惊悚 纪录片 纪录片 恐怖 恐怖
添加: 2012-03-07
主演: AhomAquarian/ ElenaMichaels/ FatherYod/
简介: The Source Family 是一部 2012 年的故事片,由 Jodi Wille 和 Maria Demopoulos 执导,讲述了 Yod 神父、Ya Ho Wa 13 和 Source Family 的故事。大量材料来自 Isis Aquarian 的照片、日记、电影、盒式磁带档案Yod 神父的早课、丢失的音乐磁带、图形;以及对 Source 家庭成员和认识 Jim Baker(Yod 神父)和/或去过 Source 餐厅的人的输入采访。 这部电影在 2012 年西南偏南电影节的竞赛中首映,并在 Silverdocs、西雅图国际电影节和旧金山国际电影节放映,并在 True / False 电影节“Boonedawdle”和 Hot Docs 加拿大国际纪录片节“Doc Soup”特别放映“”系列。 2013年5月,该片在纽约市IFC中心首映,并在该中心展映一个多月,在60个城市上映,并在洛杉矶、波特兰、旧金山、纳什维尔等地展映。 . 由 Drag City 和 Gravitas Ventures 发行。 The Source Family 通过他们自己的档案照片、家庭电影、录音和对家庭成员的当代采访,提供了对这个群体的看法。作为 70 年代初期反文化运动的高度个人化的内幕指南,这部电影的灵感来自邪典经典书籍 The Source: The Story of Father Yod, Ya Ho Wa 13, and The Source Family (Process Media),由 Isis Aquarian 和 Electricity Aquarian 撰写并由导演 Jodi Wille 编辑。 纪录片由源氏家族成员组成的乐队 Yo Ha Wa 独家配乐,Yod 神父担任主唱
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凄艳断肠花
犯罪 犯罪 惊悚 惊悚
添加: 1947-12-31
主演: AlecHarford/ ArthurTovey/ BoydIrwin/ ChalkyWilliams/ ColinHunter/ ColinKenny/ EdgarNorton/ ElspethDudgeon/ JackDeery/ JamesFairfax/ JohnBarton/ LumsdenHare/ PhyllisMorris/ 伊索贝尔·埃尔索姆/ 伯特史蒂文斯/ 史蒂夫·卡鲁瑟斯/ 埃塞尔·巴里摩尔/ 安·托德/ 山姆·哈里斯/ 帕特里克·艾亨/ 斯纳卜·波拉德/ 斯考特西顿/ 李奥纳多·凯瑞/ 查尔斯·劳顿/ 查尔斯·科本/ 格利高里·派克/ 琼台彻尔/ 科林·基思-约翰斯顿/ 约翰·威廉姆斯/ 肯纳G.肯普/ 莱斯特·马修斯/ 路易斯·乔丹/ 里奥.G.卡罗尔/ 阿尔弗雷德·希区柯克/ 阿莉达·瓦利/
简介: 帕拉丁夫人(阿莉达·瓦莉 Alida Valli 饰)被控告杀害了自己的丈夫,她找来了名叫安东尼(格利高里·派克 Gregory Peck 饰)的知名律师为自己辩护。随着交往的深入,安东尼发现自己竟然渐渐地爱上了美艳的帕拉丁夫人,然而安东尼已经娶了单纯善良的妻子盖伊(安·托德 Ann Todd 饰),每每想到妻子的脸庞,安东尼的心里就感到格外内疚。 然而,对于帕拉丁夫人的迷恋战胜了安东尼的内疚感,一次偶然中,安东尼发现帕拉丁夫人身旁的仆人安德鲁(路易斯·乔丹 Louis Jourdan 饰)最有嫌疑,尽管并没有安德鲁就是凶手的确凿证据,但嫁祸于安德鲁的确是能够让帕拉丁夫人脱罪的最好方式。
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干花
犯罪 犯罪 惊悚 惊悚
添加: 1964-03-01
主演: 三上真一郎/ 东野英治郎/ 佐佐木功/ 加贺麻理子/ 原知佐子/ 宫口精二/ 山本礼三郎/ 山茶花究/ 杉浦直树/ 池部良/ 藤木孝/
简介: 《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
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